唐林娣不是画家，是我夫人，所以她画画，我可以站在一边全过程地看，不必付费送礼。
她在完全歇下工作后，选择了学画，进社区办的老年大学国画班学习，以此来丰富自己的晚年生活。前后时间不到两年，而且因为老师的敬业程度、执教水平不一，所以她学画也时断时续，起起伏伏，至今连自称“习画者”也还需要鼓点勇气。
在近两年的学习中，她画了不少花草类的，如牡丹、菊花、兰花、葡萄、柿子、竹子等，也画过鸟、鸡、虾等小动物，但我更喜欢的还是花，尤其是菊花,其中缘由自己也说不清，或许是因为年幼时我曾种过菊花，到云南后，又曾为大理菊着迷过一阵；更或许是因为一些文人墨客留下的题菊诗曾打动过我，不仅让我领略了菊花外在的色彩、清香和花姿，还领悟了菊花内在的品性、情趣和风骨。
写菊诗中，印象最深的当数黄巢的《咏菊》：“待得秋来九月八，我花开时百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。”在诗中，黄巢既写了菊花冲天之香，又写了菊花满城之色，味色俱全，并夸张地写菊花开时“百花杀”，将菊花的艺术形象刻画得强烈鲜明，以菊喻志，借物抒怀，将作者豪情冲天的英雄主义情怀抒发得充分透彻。
我喜爱的东晋诗人陶渊明隐居后也与菊花为伴，“采菊东篱下，悠然见南山”，凸显了其乐之悠、其闲之雅。南宋元初擅画菊花的书画家钱选有幅《陶渊明像》,画了陶隐士迎风曳杖，昂然阔步之态，就是用菊和松为背景，即便是素雅野菊，也淡泊清华，凌霜自得，以显其不向权贵屈膝的志节。
其他还有苏轼（宋）的“霜菊有余馨”；梅尧臣（宋）的“唯菊不畏霜，淡艳如有德”；陈道复（明）的“千载白衣酒，一生青女霜”；陈舒（清）的“三径冷香迷淡月，半篱清艳妒繁霜”；恽寿平（清）的“一卷离骚消夜雨，几枝霜菊共秋寒”，等等。这些诗作佳句，常能勾起我内心的一番感慨，因为写菊花，常与深秋寒霜相联，显出菊花霜重枝不折，秋深香不绝的品性。作为国画中被赞为“四君子”之一的菊花，其不媚不俗，风骨逸致，常被喻作君子之风，成为一种人格品性的文化象征，使我对看似平常的菊花总怀有几分好感和敬意。
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